叙事学视角下的微信公众号特稿之新闻媒体研究

本文是一篇新闻媒体论文，本文从叙事学的角度对微信公众平台上的特稿内容进行分析，目的正在于探索特稿在新的媒体环境下的叙事规律，为以后的新闻实践中的特稿写作提供一些切实的帮助，并为相关的特稿研究提供研究范式上的借鉴与启发。

第1章绪论

1.1选题缘由
1.1.1选题背景
2013年后，随着我国互联网的进一步普及，内容创作的“双微时代”一一微博和微信时代到来。新媒体环境下，新闻作品的生产流程和文本面貌都发生了极大变化，特稿作品也不例外。在如今的微信公众号平台上，有数以千万计的微信公众号在进行内容创作，被创作出的内容中不乏一些优秀的特稿作品。一批知名的报纸、杂志如《新京报》《智族GQ》等，也专门成立了新媒体工作部门，生产适合新媒体生态的特稿稿件。如何运用专业理论对这批全新环境下的特稿进行分析，就成了一个问题。
叙事学诞生于20世纪六七十年代的法国，是深受结构主义影响的文学研究理论。在我国，运用叙事学理论对叙事作品进行分析从上世纪80年代起渐成风气。叙事学已成为文学批评领域的一门重要新兴学科。上世纪90年代以后，由于传统模式下的叙事学忽略了一系列与叙事话语相关联的诂题，叙車学发展陷入桎梏，因此在里蒙凯南、罗斯钱伯斯等学者的侣导下，叙事学的研宄范式发生了由经典叙事学向后经典叙事学的转变。后经典叙事学打破了将叙事文本视作封闭体系的模式，更注重作品与社会背景与人际关系的关联。因此，叙事学的发展，为用叙事学来研究作为新闻叙事作品的特稿提供了丰富的理论储备。新闻特稿作品作为叙事文本，叙事学的分析同样适用。
本文的理论意义在于，以往的特稿研究已经对《新京报》《中国青年报》《三联生活周刊》《人物》《南方人物周刊》等报纸、期刊的特稿写作做了较为详尽研究，但这些特稿研究的研宄对象往往局限于传统媒体，对于近几年来新媒体环境下的特稿，已有的数篇发表在学术期刊上的论文多是对新媒体环境下特稿的发展现状、发展前景、文体创新等做宽泛的讨论，尚未有系统性的研究成果，本文正是要在叙事学的分析框架下进行研究，弥补这一空白。
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1.2文献综述
1.2.1关于叙事学及新闻叙事学的研究
叙事学在发展的过程之中，吸收了大量其他学科的优秀成果。对叙事学的研究造成了明显影响的学科和研究成果包括瑞士语言学家索绪尔的语言学研究、法国哲学家列维施特劳斯对人类学的研究、普罗普对俄国民间童话故事结构的研究、20世纪20年代由俄国形式主义者托马舍夫斯基、什克洛夫斯基等进行的叙事作品诗学研究、以及此后英美新批评主要以诗歌为对象的对文本的“细读”所进行的研究等。
经典叙事学在20世纪70年代迎来了发展高峰。这一时期，一批经典叙事学著作如格雷马斯的《结构主义语义学》、克洛德布雷蒙的《叙事逻辑》、热拉尔热奈特的《叙事学新叙事话语》等纷纷出版。热奈特的《叙事学新叙事话语》是这一时期叙事学研究的集大成者。这部著作是热奈特1972年发表的《辞格三集》的主要部分，它继承了托多洛夫的叙事分析方法，从时间、语式、语态等语法范畴研究了法国小说家普鲁斯特知名的长篇小说《追忆似水年华》中的叙事，“从《追忆》这个无与伦比的存在物到我称之为时间倒错、繁复、聚焦、赘叙等等的十分普遍的要素、公众使用和日常流通的修辞格和手段，我在此提出的主要是一种分析方法。”热奈特的研究，为以后叙事学的文本分析提供了一个可供模仿的样板与案例。大洋彼岸，西摩查特曼的著作《故事与话语：小说与电影的叙事结构》也在这一时期问世，查特曼在故事与话语两个范畴内对小说和电影作品进行了结构上的解析。
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第2章相关概念的界定和区分

2.1特稿与微信公众号
2.1.1西方的特稿
在西方的新闻业界，受到广泛认可的特稿定义是“特稿不是消息”。在国外新闻界的实际操作中，除消息之外的其他新闻文体，如评论，特写，长报道等，都可以被看作是特稿。而新闻特稿则是指特稿中时效性较强的那一类。换言之，西方新闻业的报道题材可以分为下述几类：

特稿作为一种新的新闻文体，其得到了新闻行业的认可，始自1979年普利策新闻奖特稿奖的设立。1917年，根据美国报业巨头约瑟夫普利策的遗愿，普利策新闻奖设立，该奖也是美国新闻界的最高荣誉。1979年，普利策新闻奖增设了特稿奖。首届普利策新闻奖的特稿奖被颁发给了《巴尔的摩太阳晚报》的记者乔恩富兰克林。富兰克林的获奖作品是一篇名为《凯利太太的妖怪》的医学报道，这篇报道以短篇小说的手法操作，记录了罹患脑癌的凯利太太为了切除脑部的肿瘤而在手术中不幸殒命的故事。普利策特稿奖的设立，标志着新闻特稿作为一种成熟的新闻文体，开始得到业界的认可。
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2.2研究对象“特稿”与近似概念的辨析
美国哥伦比亚大学新闻学院的教授梅尔文门彻认为特稿是“旨在娱乐或侧重以讲故事来提供消息”的新闻文体。曾任职于《福布斯》杂志的知名记者尼克莫里森则认为，“特稿能被用来为一个现有的新闻报道提供背景，而且挖掘得比较深入。”我国的《新闻学大辞典》则认为“特稿，即特写”。可以看出，这些定义并没有对特稿进行一个明确的规定，但从这些定义的描述之中，特稿至少应该是一类故事性浓厚、对新闻事件进行了深入报道的文体。
朱利安哈瑞斯等美国学者则认为特稿是“以人情味为基础的新闻报道一一那些不适合硬新闻的严格标准的报道”。徐国源则在《“特稿”新论》中提出，特稿是指“有别于一般的纯告知性新闻，也不同于一般的言论或文章，而是有针对性、有特别视角、并对某一专门问题进行系统、较充分解释的新闻体裁。”可以看出，徐国源则从操作手法上定义特稿，哈瑞斯对特稿的定义则接近于软新闻，即特稿是富有人情味，知识性和趣味性较高的新闻。相比于门彻的“讲故事”和莫里森的“深入挖掘”，这两个定义已经较为具体。
如前文所言，“特稿”在东西方所指的并不是同一类事物，西方新闻界的特稿泛指除了突发的硬新闻之外的新闻体裁，而在中国，情况则有所不同。针对这种难以对特稿进行精准定义的情况，比较可取的方法是从已有的特稿作品的特点出发来对其进行研究和解读，即在本文的研究中，所要研究的中国语境下的特稿是指：合理甚至大胆地运用一定的叙事手法、对新闻事件和新闻人物进行深度挖掘与细致采访、在叙事结构上对以往的典型新闻报道结构进行突破、从而报道新闻事件的一类新闻体裁。
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第3章微信公众号特稿的叙事学分析.............17
3.1微信公众号特稿作品的研究样本选取.........17
3.1.1研究所涉及的特稿选取标准的确立...........17
3.1.2特稿选取结果............17
第4章叙事学视角下微信公众号特稿的人物与环境..........41
4.1叙事学中的人物分析........41
4.2微信公众号特稿中的人物..........42
第5章叙事学视角下的微信公众号特稿与传统“中国式”特稿........47
5.1微信公众号特稿对传统“中国式”特稿的突破............47
5.1.1更广泛、更猎奇的主题..............47
5.1.2对时效性的追求.............48

第5章叙事学视角下的微信公众号特稿与传统“中国式”特搞

5.1微信公众号特稿对传统“中国式”特稿的突破
如前文所述，在叙事学视野之下，微信公众号所生产的特稿们体现出了独具特色的叙事特征。那么这批特稿与以往的典型“中国式”特稿有何异同呢？
甘莎在《新新闻主义视域下中国特稿的探索研究》中指出，以《南方周末》为代表的“中国式”特稿，其选题常分为人物、热门话题、能体现公共性与冲突性的热点事件等几类。刘任之在《＜南方周末＞的“中国式特稿”的行文特色》中指出，一篇典型的“中国式”特稿，应当是使用了文学化的叙事结构、大量运用细节描写、对人物进行了个性化塑造并在语言表达方面独具特色的特稿。同时，其有着客观呈现真实历史、服务公众利益、关怀人文主义和坚持客观均衡的新闻自觉。可以看到，微信公众号特稿在对传统的“中国式”特稿的叙事特点进行了继承的同时，也出现了一些不一样的发展趋势：
虽然在微信公众号特稿中，仍然存在着《飞跃十三号室》《衡水中学的反叛者》此类十分关切公众利益的稿件。但大量其他的微信公众号特稿已不那么非常关切公共利益，如《开封犹太千年归家记》更接近于一篇文化访谈，《孤独北京以及为孤独而生的北京狗》的选题立意更接近于挖掘当代城市文化中的奇特一面一一人际关系淡漠的社会下人们与宠物相依存。《我们和全城最精明的小偷聊聊他失去的黄金时代》这种全文通过以小偷自述反映时代变迁的特稿，也很难想见其能出现在报刊和杂志之上。而其他的特稿，也多少有着淡化关注公众利益的倾向。
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结语
本文从叙事学理论入手，详细分析了这批微信公众号特稿的叙事特征。本文主要是从叙事者、叙事视角、叙事时间、叙事结构、特稿中的人物和环境等方面分析和归纳所选定的一批微信公众号特稿的叙事学特征，并对在具体的新闻实践中如何根据实践操作的情况采取恰当的叙事策略进行了梳理和归纳。
这批微信公众号特稿与传统的“中国式”特稿相比，选题立意逐渐不再倾向于着力进行负面报道、公共性有所减弱、叙事结构较传统的“中国式”特稿更为简单、稿件的时效性也更强……其在诸多方面与传统的“中国式”特稿表现出了不同。
由于叙事学的理论已经较为成熟和深厚，同时也由于笔者的时间和水平所限，因此本文还尚未用后经典叙事学的研究关照微信公众号特稿的叙事特征，而在经典叙事学之中，也还没有从叙事接受者的角度对微信公众号特稿进行研究。同时，因为微信公众号上的特稿内容也绝不止论文中所论及的数十篇，因此研究仍存在许多不足和疏漏。
参考文献（略）