笔者认为她们也才能经由传统典籍的引导在玄幻小说的世界中尽情发挥想象力，在作品与女性现实困境的紧密结合中，以“牵一发而动全身”的精神带领现实社会中整个女性群体走向自我拯救之路，以及踏上追求两性平等地位之途。虽然新世纪女作家在玄幻小说的创作领域中小有成就，“然而，一如‘女性’——关于女性的话语与女性的社会及个人生存始终是一片‘雾中风景’，女性的写作依然是一次再次的精神历险，但它无疑将继续。
第一章 女作家网络玄幻小说主题
一 、爱情主题：两性之间的主客关系
自古以来，两性关系中最常见也最普遍的关系就是爱情关系，这是由人类生理需求与精神需求共同组成的，虽不唯一但却十分重要的情感。爱情不仅是新世纪玄幻小说女作家钟爱的题材，更是大多数女作家所擅长的题材，上一章中提到这是由女性集体无意识所导致的。当然，以往的女作家中有不少将爱情描写融汇进历史变迁、家族命运和先锋实验性质书写中并获得成功。但在物质生活极大丰富的新世纪，受后现代主义追求平面化、无深度观念的影响，有深度的严肃文学并没有通俗文学畅销。很多严肃文学的阅读群体仅限于中文系学生和专业学者，而通俗易懂的网络小说则成为更受读者欢迎的文本类型。以起点中文网为例，女性小说被划分为古代言情、仙侠奇缘、现代言情、浪漫青春、玄幻言情、悬疑、科幻空间、游戏竞技、轻小说、短片八种类型。若仔细阅读其中作品后则会发现，这些类型几乎都是言情小说，只是爱情产生的环境与背景不同。其中因以青春爱情和仙术侠义为主要元素的女作家玄幻小说不仅以陌生化的方式吸引了女性读者的阅读兴趣，而且这种形式更契合了当代女性读者对爱情的想象。
（一）依赖又独立的矛盾之恋
新世纪为女性提供了更广阔的发展空间，让女性能够自食其力，以丰厚的物质基础谋求为自身的独立。但女性又时常感到孤单，渴望在爱情中找到慰藉，在陌生的环境中为自己寻觅一处庇护的港湾。这种矛盾的爱情观在新世纪玄幻女作家的作品中展露无遗，她们通过玄幻小说表明了一种态度：女性在择偶过程中不看门第，不看才学，而看重为人是否可靠，在爱情中是否忠诚。同时，即使双方因爱结缘，二人仍是相互独立的个体，女性拒绝男性以高高在上的姿态拯救自己。每个人都须拥有各自独立的空间，以便于双方既能享受相伴时的甜蜜，也能在独居生活中感到幸福。这是女性在新世纪社会条件下形成的一种矛盾式爱情观念，她们既渴望得到爱人的帮助、指导和保护，又拒绝在爱情中一味付出和隐忍，日日待字闺中、翘首期盼着爱人的归来。她们终究还是以毅然决然的姿态走出家门、独自上路，探寻除爱情外更为广阔的天地。但这次的出走不再是前途未卜，而是前途光明。
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二、孤独主题：虚无寂寥的生存现状
孤独也是一个经久不衰的文学主题。九十年代，经历了改革开放的洗礼，物质财富极大丰富，人民思想极大解放，商业经济正以强有力的劲头席卷城市与乡村，终于成为影响个人思想观念重要的因素。正是商业经济、消费观念、互联网发展等多重因素推动了网络玄幻小说的产生，同时“商家从市场资源配置的角度出发，动用强大的商业机制对玄幻文学中勃发的青春欲望进行收编，将其打造成为庞大的青春阅读消费市场中最具潜力的商业卖点，从而促进了玄幻文学的进一步风靡。”[19]而广告在这场盛大的商业运动中起到了中流砥柱的作用，各种商业文化在铺天盖地的广告宣传中潜移默化地影响个人精神，人人试图紧跟住时代发展的潮流，才能维持住不被时代与社会抛弃的局面。然而在这场声势浩大的商业运动中，每个人都是被时代洪流裹挟下的一颗孤独的沙粒，在追逐潮流时迷失了自我，失去了精神的家园，女性更是在本就苦寻无精神家园无果的惨痛中再次迷失。
（一）欲望下的精神孤独
人人生而孤独，无论男女都不可避免地被卷入商业化洪流之中。但是精明的商人却挖掘出了女性购买欲的巨大潜力，在一轮又一轮的商业广告轰炸中瞄准了女性的精神防线，终使得“一部分经济独立且比较富足的女性开始拥有日益增长的自由，她们渴望并实践着按照自己的意愿而不是传统的规范来选择自己的生活方式，满足个人的欲望。”[20]然而她们的渴望有时并不是发自内心的个人需要，而是由于商人们掌握了商业的话语权，企图用商业广告引诱女性思想。商人在商业广告中反复催眠女性：一个女性要舍得投资自己，要时刻注意对容貌与身材的管理，要住在华丽而宽敞的大房子里，要提升品位，要拥有一项个人的爱好等。女性本就薄弱的自我意志在商业化催眠曲中逐渐麻木，永无止境地欲望追求，并逐渐感到精神空虚。于是，女性在这场商业化运动中成为了欲望的主角，最终陷入了无望的精神危机。
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第二章 女作家网络玄幻小说艺术特质
一、文本类型的多元性
网络小说自身是一个很大的概念，分类也不尽相同，网络平台大多各有其分类标准。以起点中文网为例，按其题材可将网络小说分为军事、历史、科幻、玄幻、都市、游戏、武侠等 12 大类。12 个类型中又以玄幻小说的内涵最具包容性，其中除了包括玄幻的因素，还夹杂有穿越、武侠、修仙等其他元素。玄幻小说涵盖的内容表现为丰富性，书写的类型表现为多元性，这都是因为玄幻小说在形成的过程中通过吸收借鉴其他类型文的特征而保持自身鲜活性造成的，于是乎玄幻小说中出现了以其他文类为划分标准的情况，如玄幻穿越、玄幻仙侠、玄幻都市、玄幻耽美四种较为典型的文类划分方式。
（一）玄幻穿越的女性白日梦
二十世纪九十年代，李碧华《秦俑》和黄易《寻秦记》的出版使网络小说中的穿越元素空前繁荣。虽然玄幻穿越文近年才成为网络小说的热门分类，但穿越的元素却在中国古典文学中早已有之。古典文学中的穿越因素可以分为时间上穿越和空间上穿越，表现时间上穿越，如东晋虞喜《志林》中就讲述了樵夫观棋，待棋局结束早已过了几十年的故事，以及南朝刘义庆《幽明录》中记载的刘晨、阮肇与山中美人故事。另外空间上穿越的作品，如东晋陶渊明《桃花源记》中描述的“世外桃源”等。无论是时间还是空间层面上的穿越，都是在超越时间限制的一次尝试，都流露出了作者的一种思考，一种看待世界的方式。而现今网络穿越小说在此基础上创新并丰富了穿越模式，如在时间上可以向过去或者未来穿越，在空间上可以向真实或者架空的朝代地点穿越，穿越的方式可以借由一个特殊的物品或一次事故穿越，总体上穿越因素在新世纪网络小说中呈现出更丰富的一面。但穿越只是一次有关想象的白日梦，是对现实的一种虚构。有关“白日梦”的解释，弗洛伊德认为：“幸福的人从不幻想，只有感到不满足的人才幻想。未能满足自己的愿望，是幻想产生的动力，每个幻想包含着一个愿望的实现，并且使令人不满意的现实好些。”[25]正因为如此，无论借何种方式穿越，穿越到何处，新世纪女性玄幻穿越小说的主题不能仅像古典作品般感慨时间的有限与无限，也不需再借虚拟环境反映真实社会中的黑暗残酷，而是需要在新的时代背景中探讨女性面临的共性问题，即如何解决现实中的女性困境。但女性因自身力量弱小而无法解决现实问题，只得通过玄幻穿越的方式为女性编织出一个“白日梦”。女性的“白日梦”可主要分为以下两种形式。
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二、书写方式的独特性
新时代女性在现实生活中的地位通过女性运动和政治权利的双重帮衬下得到了很大的提高，于是女性能够走出家庭，走向职场，毫不畏惧。而在玄幻文学创作领域中，尽管女作家在作品方面没有男性作者出版时间早、题材领域广，但仅从作品价值来看，女作家玄幻小说价值也毫不逊色。一方面，她们善于在作品中用理想化方式为整个女性群体创造一个“架空”的奇妙世界，并在这个异质时空中以其丰富的想象力和感知力成就了女性的爱情神话和英雄传奇，为女性读者摆脱现实困境提供了精神上的支持；另一方面，她们又通过对“梦”、“神仙”和“颜色”等意象的反复运用使作品在隐喻中提高了思想深度，预示着女性发展的未来可能性。
（一）理想化写作
所谓理想化写作，在本文中指的是一种行文创作的方式，它不同于现实描写，是指借助想象力，虚构相关情节、环境与人物的写作策略。玄幻小说本就是凭借想象创作出的网络类型文，由此玄幻小说也理所当然地成为了理想化写作的最佳表现方式。本文主要研究新世纪女作家玄幻小说中所表现的理想化写作方式，可将其归纳为以下三种情况。
第一，女作家玄幻小说的理想化写作体现在架空世界的创造上。“架空世界”是指在艺术作品中虚构出不同于真实世界的另一个环境，或存在于未来的某一时刻，或是与真实世界平行的另一时空，又或是没有历史记载的某一个时代。这个名称由西方奇幻文学作者托尔金首创，并由之后各种文体所继承。于是“架空世界”便从《魔戒》里的“中土大陆”走向了更为广阔的天地，尤其对在与 20 世纪90 年代兴起的中国网络玄幻小说产生了深远的影响。
架空世界与现实世界有很大差异，现实世界的规则并不完全适用于架空世界。但作者借助想象的力量以现实世界为依托，创造出了一个有自己独立规则的“异质时空”，以虚无之地构成了现实社会的一个飘渺“镜像”。如《华胥引》中的“大胤时代”、《绾青丝》中的天瞾皇朝、《三生三世十里桃花》中的四海八荒等。这些架空世界丰富了女性的存在空间，是女性的理想成长平台，也是为凸显出现代女性独立自主和机智勇敢特征营造出的合理环境。但相对粗糙的架空世界背景设置为读者提供了多种想象的可能，更令女性角色的现代行为与意识合理化，突出女性成长过程中的主体性。但事实上，无论在哪一个时代，现实社会中女性的生存空间总是被压榨，虽然当代女性的自我意识在国家政策保障下得到提升，可女性的生存空间与自我想象空间仍然面临着在缝隙中寻求崭新庇护的艰难局面。女性仍然要面对家庭与事业的双重问题，既要成为一个妻子、儿媳，又要成为母亲、女儿，其身份重担如此之沉重，令人感到窒息。因而新世纪女性书写的网络玄幻小说试图以文字想象力的形式并根据女性特性创造出的架空世界，这是尽情展现女性个人魅力的奇妙国度，更是通过想象对女性生存空间的一次扩展。
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第三章 女作家网络玄幻小说研究价值、困境及应对策略.....................................45
一、女作家网络玄幻小说研究价值.............................45
（一）“异质时空”自我意识的探寻..............................46
（二）“新世纪”女性言说力量的彰显....................................47
二、女作家网络玄幻小说困境...............................47
（一）模式化创作泛滥...........................48
（二）情爱纠葛的陷落...........................49
第三章 女作家网络玄幻小说研究价值、困境及应对策略
一、女作家网络玄幻小说研究价值
纵观新世纪玄幻小说领域，女作家与男作家的作品相比别有一番风味，她们既具有统筹全局的深思熟虑，又有温柔细腻的心理描写；既有神魔精怪的玄幻力量，又有引人入胜的情节人物，具有在众多方面都不逊色于男性创作的独特魅力。尽管过去的玄幻文学史是男性书写的，他们书写历史，进而书写女性，于是乎这种历史惯性造就了如碧瑶、陆雪琪、徐有容、白落衡、应欢欢、绫清竹等一批温柔善良的经典女性形象。但相比男性写女性角色的想象，女性写女性角色时更多了一份真实与温情，她们从性别本身出发，从女性生理与心理的双重体验出发，探寻着新世纪女性在异质时空的自我意识，同时还在人物的独立冷静、敢想敢做中彰显出了新世纪女性自我言说的重要力量，最终实现了女性在异质时空与仙术魔力中成长。
（一）“异质时空”自我意识的探寻
本文中所谓“异质时空”指的是不同于现实，只存在于文学想象中非现实的时间与空间，即玄幻小说中虚构出的“架空”世界，这种时空并不存在于真实的历史中，而是根据需要依据一定历史虚构出的时空,也正是这“异质”的时空才为新时期女作家玄幻小说中的女性寻找自我意识提供了一个新平台。
首先，玄幻类小说的 “异质时空”为女性建立了一个自由“乐园”。如《华胥引》中慕容安在荒无人烟的林中居所与徒弟苏珩度过了一生中最快乐而单纯的一段时光，她无须以秘术师身份活着，只需以一个拥有爱人的女人身份活着；又如《香蜜沉沉烬如霜》中花界神女锦觅公然以女相身份寄居在天界栖梧宫，快乐地学仙法，提升灵力。女性在用玄幻手法虚构出这片“净土”，实则可由此暂时摆脱来自现实的一切约束，无需考虑幻想之外的现实，不用考虑独身带来的父母催婚与他人异样眼光，不用考虑“家庭”与“工作”的双重压力，不用为付不起房租而痛苦。在这片土地上女性不用为现实因素所羁绊，反而有更多的时间和精力去探索自我的奥秘，尤其是女性自我意识。当娜拉在二十年代奋力喊出“我是我自己的”时，“在这一瞬间，我们不再是个人，而是整个种族。全体人类的声音一齐在我们心中回响。”[36]而新世纪的女作家在玄幻小说中继续扛起探寻女性自我意识的大旗，仍然坚守在文学的阵地，以拓宽自我言说和自我确认的重要路径。
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结语
玄幻小说发展至今已二十余年，作为网络文学的类型文之一，它一直深受读者喜爱。在此过程中，女性书写的玄幻小说从无到有再到作品呈现井喷式出版却只有近十年光景。在这十年中，女性玄幻小说的篇幅不断扩大，人物形象不断丰满，终于在内容与形式中形成了鲜明的个人特色。于此，女作家创作玄幻小说终成为一股潮流，掀起了女性读者的阅读狂潮，甚至引起了影视从业者对玄幻小说的改编热潮。而在对作品进行阅读与改编的过程中，作品中的女性意识不断被挖掘，女性追求独立自主的意图逐渐显形，女性终于拥有了表达自我、建构自我的全新空间，因而进行女作家玄幻小说的有关研究势在必行。在研究过程中也着实发现了作品中存在的一些优失利弊。女作家一方面将言说爱情、成长、孤独作为玄幻小说创作的重要主题，丰富了女性向玄幻小说的创作内容，拓展了女性的想象空间；另一方面只写爱情，不谈家国的情爱模式又使得读者产生审美疲劳，令现实中本就存在的情爱焦虑在幻想与现实的巨大差异中再次放大，因而改变女性玄幻小说创作中的困境刻不容缓。同时，除创作者自身应提高素质与实力外，批评者也应该发挥自己的身份效用，冷静准确地走进作品内部，参与到文学创作的活动中，避免用片面僵化的观点看待作品，引导女性玄幻文学不仅停留在文字层面，还应深入地走向社会实践。
在新世纪，网络平台因其创作门槛低和创作者身份隐蔽的特点，为女性玄幻作家提供了展露个人才华的绝佳机会，并使得除精英知识分子之外的女性有进入文化与历史及重寻历史真相的可能。她们也才能经由传统典籍的引导在玄幻小说的世界中尽情发挥想象力，在作品与女性现实困境的紧密结合中，以“牵一发而动全身”的精神带领现实社会中整个女性群体走向自我拯救之路，以及踏上追求两性平等地位之途。虽然新世纪女作家在玄幻小说的创作领域中小有成就，“然而，一如‘女性’——关于女性的话语与女性的社会及个人生存始终是一片‘雾中风景’，女性的写作依然是一次再次的精神历险，但它无疑将继续。有突围、有陷落，但于陷落处再度突围的尝试间或构造着、托举出一处女性的文化空间。”[43]女作家在创作玄幻小说时，虽然一直倡导女性独立与成长，但其中仍然有依附男性权力的无意识，解决这种矛盾心理可能只是时间的问题。
参考文献（略）